导语：现如今，生涯好意思学充斥着平常的一丝一滴，这股海浪，使事瓶花、布茶席、置案头、造庭院之风空前盛行。
事必有法，好意思的呈现也有着一定的要乞降轨范，就如同古之文东谈主，插几枝花、置数件器、造一方园，都戮力“有如画卷”，如斯方得雅趣。
那么画卷之好意思，所指究竟为何物呢？绘图艺术之深通非片语不错言清，今只对三种经典构图之法略作共享，似可效行于好意思学诸多界限。
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01满构图法
最早发源于敦煌壁画，是中国绘图历史中，诓骗较早的构图步地。主要包含俯瞰式和散点式两种体现步地，这种构图轨范的特色就是千里厚、凝重。
满构图法，顾名想义，全幅均要画满。
天然，画满不等于莫得空闲，也不是俱收并蓄，更不是将通盘的元素都无序逼近起来，也依然需要合适留白的。因为无白不透，并且闷塞，还要分出主次、浓淡、疏密。并通过画眼，来彰显构图的灵魂场合。
这么既约略将热诚更为致密、利害地抒发出来，也成心于不雅者对画作的融会和玩赏。
徐渭的“极填塞中具极空灵之致”，即是最佳的解说。
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如《张议潮统军出行图》
莫高窟第156窟。《张议潮统军出行图》是一幅荒谬的历史画卷，《宋国河内郡夫东谈主宋氏出行图》与之同绘于一窟，前者郑重严谨，后者惬心精真金不怕火，恰巧组成领悟对比，被称为敦煌壁画出行图中之双璧。全图作散点、俯瞰布局，画家很扫视布局的递次与变化，前边两列东谈主马各20余骑，严格对称，中间穿插了乐队和舞伎，使画面显得晴明而灵活。
动作全画的中心东谈主物的张议潮，东谈主体和乘骑形骸最大，他正待过桥，桥前有率队指点的银刁官，桥侧有文吏侍立，3 东谈主都在追思向张议潮坐骑盼顾。
固然这幅画中的东谈主物宽阔，但并莫得给东谈主以肥壮之感，各部分互相相关，圆善地调处了起来。此外，作家为了衬托出行队列的英武阵容，还在远方点缀了些山水和翠绿的树，并把坐骑绘以红、赭、白等色。
02之字构图法
之字构图法也被称为“S”构图法、弧线构图法等，是诓骗得最为等闲的技法之一。
以三条线作不等长的通顺，酿成一个之字的体式而得名。
这种构图轨范诓骗到山水画中，能更好的呈现出山水画所要抒发的境界，体现出转折周折的小溪、潺潺活水的山谷，以及山的深幽、水的流动感，使举座阵容赢得长篇大论的体现。
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花鸟画也多有诓骗，最出名的即是崔白的《双喜图》。
这幅画的视觉中心是那只追思的野兔，斜上方的飞鸟与褐兔的高下呼应，将疾风中絮叨词语的一切涵容，视点淌若从右上方的两只山喜鹊往下，沿着树干枝杈、土坡、野兔，会发现物象相互互相呼应，且酿成一个S型的构图，使画面空间产生对称性，也增添了律动感。
再将视野转向植物占据画面主要位置的枯树，倚恃枯树而生的竹子，以及点缀其中的枯草及壅塞，确实都是迎风出枝，再逆转回头是被秋风吹转，似乎是在息争着野兔的动势，临了将枝梢直指山喜鹊。
这一组植物又组成了一个“S”形的构图关系，而这一个“S”形构图要比由动物组成的“S” 形更大，是画面的主要阵容场合。
就阵容而言，崔白的这幅《双喜图》在构图上解脱了宋东谈主花鸟一贯的浅吟默读婉约含蓄的立场，营造出一种大幅度的、具有动态好意思感的、风格强大的花鸟构图新花样。
这种构图法不雅赏时需要注想法是：画面的分割布局不可太平均，要有侧要点，块面之间要酿成一种转搭的变化，更要有首尾呼应酿成一种回文之势，更要有完整性。
03边角构图法
边角构图将画面的主体形象化繁为简，摈弃在边角的位置，留白的面积进一步扩大，虚实对比更加利害，使得所状写的景物高度凝练，这种简括的花样，竣事了一种空灵之好意思。
南宋技能，画院画家的绘图构图轨范被称为“马一角”“夏半边”，马远的构图立场别具一格，多作“一角”之景；夏圭构图多作“半边”之景。
这种构图是增强画面预料性的灵验形式，关联词需要注想法是，边角构图法诓骗经过中追求画面的平衡感。
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如夏圭的《松崖客话图》。
画作左侧绘峭壁虬松、河滩坡石，坡上两东谈主客话，右侧寥寥数笔，平湖远山、霏霏裕如、烟雨濛濛尽收眼底。
整幅画面山石磅礴无边，树木苍浑劲挺，正有宽广的阵容之好意思，东谈主物互相护士、各具姿态，又有致密的风味之好意思。景物检朴而章法精真金不怕火，山崖奇险，宾主历然。开合诊疗，由近及远，向背分明，偶而高耸、偶而平修，欹侧护士。树石云霭，虚实相生。山水贯串处、霏霏空灵处王人以大面积留白，不仅衬托出画面的主体，同期也持续了画面的境界。
空缺处留得恰到平正，将天、东谈主与山、水如胶如漆，体现了东谈主物灵活的“神韵”“情韵”，与山水的“壮气”“灵气” 相反相成，画面中的空缺让不雅者身临这私密的境界之中。
结语：
讲中国画的构图，毋庸何等精好意思的预料，词采的堆砌。以画东谈主为例，先有骨架尔后有血肉。也就是说，这个东谈主是着锦衫依然穿粗布，是黑是白，是否有饰品都是后期的“深加工”，但这个东谈主是高是矮，是胖是瘦是基础，是由这个东谈主的骨架决定的。
中国画的历史滚滚而至，不同期期有不同的审好意思与创作要点，创作构图轨范自是无法千人一面。构图的丰富性，不仅包含满构图法、之字构图法和边角构图法，还有扇形构图法、傍边构图法、异形构图法等。
不同的构图轨范诓骗，不仅是创作的基础条目，亦然不同审好意思的创作产品，更是画风画技的抒发步地，为充分抒发画家内心的热诚奠定基础，亦是中国画创作具备“灵性”的点睛之笔。
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